Earticle

청춘 로맨스라는 장르영화는 해당 시기 청년 세대의 일상, 이상적 추구와 현실적 좌절을 그린다. 동시대 중국의 청춘 로맨스 영화는 개혁개방 이후 출생하고 2000년대와 2010년대를 거치며 성장한 세대에 주목한다. 즉 청춘 로맨스 영화의 청춘 표상이 개혁개방 이후 중국의 사회문화적 변 화를 대변하는 것이다. 저우둥위는 데뷔작인 <산사나무 아래>에서부터 ‘국민 첫사랑’의 강력한 이미지를 각인한 배우이다. 다양한 작품 활동에도 불구하고 저우둥위는 유독 청춘 로맨스 장르에서 발군의 활약을 보이고 있는데, 이는 그녀의 ‘얼굴’이 보여주는 청춘의 특징 및 그 스타 페르소나 와 불가분의 관련이 있다. 이에 본 논문에서는 저우둥위가 출연한 2010년 대 중국의 청춘 로맨스 영화를 중심으로 동시대 중국의 청춘 표상이 의미 하는 바를 고찰하였다. 스타의 얼굴은 단순한 이미지가 아니라 각 시대 대중의 선망과 기대가 압축된 감정-이미지다. 시대의 반영물로서 영화와 스타는 일종의 역사적 함의를 띠며, 청춘 로맨스 영화의 표상으로서 배우 의 ‘얼굴’은 동시대의 정동을 자극하는 함의를 지닌다. <짝궁이었던 너>(2014)에서 <소년 시절의 너>(2019)에 이르기까지, 저우둥위의 청춘 표상은 포스트 80세대가 낭만적 이상의 좌절을 경험하고 포스트 90세대 가 중국적 현실 비판에 이르는 과정을 보여준다.

Text of abstract The genre of youth romance films depicts the daily lives, ideals and frustrations of young people in that period. Contemporary Chinese youth romance films focus on those born after the reform and opening up, who grew up in the 2000s and 2010s. In other words, the portrayal of youth in these films reflects the socio-cultural changes in China since the reforms. Zhou Dongyu is an actress who made a strong impression as ‘the people's first love’ in her debut film, Under the Mountain Tree. Despite her various professional activities, Zhou Dongyu consistently delivers strong performances in the youth romance genre, which are inextricably linked to her youthful appearance and star persona. This paper therefore examines the meaning of contemporary Chinese youth representation, focusing on Chinese youth romance films from the 2010s in which Zhou Dongyu appeared. A star's ‘face’ is not just an image; it is an emotional image that encapsulates the envy and expectations of the public in each era. As reflections of the times, films and stars have historical implications, and the ‘face’ of an actor in youth romance movies stimulates contemporary affection. Zhou Dongyu's portrayal of youth, from “My Old Classmate”(2014) to “Better Days”(2019), illustrates the evolution of romantic ideals from the post-80 generation to the post-90 generation, leading to a critical reflection on Chinese reality.

본 논문은 2013년 텐센트라는 글로벌 IT 기업이 내세운 ‘전문학(全文學) 전략’에 따라 조성된 2024년 현재 중국의 디지털 미디어 생태계의 조건을 점검하고, 이러한 환경이 변화시킨 문학과 문학성을 고찰함으로써 현재 중국 문학의 디지 털 리터러시를 점검하는 데 일차적인 목표를 두었다. 그 결과, 텐센트가 중국 인 터넷 문학 시장의 후발주자로 진입하기 위해 내세웠던 전문학 전략은 변화하고 있는 중국 문학의 조건을 가속화시키면서, 작가와 독자, 출판 문학과 인터넷 문 학, 순문학과 장르문학, 창작과 비평 사이의 경계들을 무너뜨리고, 인쇄 미디어와 관련해 문자 텍스트로 고착되었던 문학을 멀티미디어 콘텐츠로 변모시켰음을 확 인할 수 있었다. 텐센트는 웨이보라는 자체 마이크로 블로그를 통해 ‘웨이보 문학’이라는 새로운 인터넷 문학을 창조하고 그 형식을 보편화하는 데 성공했다. 웨이보 문학은 하나의 플랫폼에서 모든 문학을 서비스하고자 했던 텐센트의 전 문학 전략이 추동한 중국문학의 변화를 망라하는 대표 사례라고 할 수 있다. 웨 이보 문학의 전형적인 사례로서 웨이보 동화(童話)는 함축성을 지닌 쉬운 언어, 간결하고 압축적인 문장 구성, 통속적이고 이해하기 쉬운 글쓰기, 보편적인 주제, 기발한 표현 기교, 직접적이고 적나라한 자기표출을 지향하는 디지털 리터러시의 한 가지 양태를 보여준다.

This paper aimed primarily at checking the current digital literacy of Chinese literature by examining the conditions of China's digital media ecosystem as of 2024, which was created in accordance with the “All Literature” strategy put forward by a global IT company called Tencent in 2013, and examining the literature and literary characteristics changed by this environment. In conclusion, it was confirmed that Tencent's “All Literature” strategy to enter the Chinese Internet literature market accelerated the changing conditions of Chinese literature, breaking down the boundaries between writers and readers, publishing literature and internet literature, pure literature and genre literature, and transforming literature that had been fixed as text in relation to print media into multimedia content. Tencent succeeded in creating a new Internet literature called “Weibo Literature” and universalizing the format through its own microblog called Weibo. As a typical example of Weibo literature, Weibo fairy tales show the digital literacy of ongoing Chinese internet literature.

본고는 한국 범죄 영화로서 흥행 면에서도 성공을 거둔 <베테랑>과 중국 리 메이크 영화 <대인물>을 비교함으로써 이 두 편의 영화가 재현하고 있는 사회적 문제와 그 차이에 대해 논의하는 데 목적을 둔다. 범죄 영화는 범죄자, 법의 집 행자, 범죄의 희생자를 중심으로 전개되는 범죄 서사를 다룬다. 이에 본고에서는 그 내러티브와 캐릭터(악당, 형사, 아버지) 표상을 분석함으로써 한국과 중국의 범죄 영화가 환기하는 보편성과 특수성을 확인하였으며, 이 영화들이 ‘공공의 적’ 인 악당의 표상을 통해 사회적 모순을 제기하고, 형사의 표상을 통해 사회가 추 구하는 남성성을 이상화하며, 아버지의 표상을 통해 사회적 질서와 그 모순의 이 중성을 제시하고 있는 것을 알 수 있었다. 또한 범죄 영화는 그 근대 사회가 기 초하고 있는 법질서의 이상과 실제를 현상적으로 재현함으로써 그 근원적인 문 제를 제고하게 한다는 점을 알 수 있었다.

The purpose of this paper is to discuss the social problems and differences that these two films are reproducing by comparing <Veteran>, which has also been successful in terms of box office success, with the Chinese remake <Big Shot>. Crime movies deal with a narratives centered on criminals, law enforcement, and victims of crimes. Accordingly, by analyzing the narratives and characters (evil, detective, and father) representations, the universality and specificity of Korean and Chinese crime films were confirmed. These films raised social contradictions through the representation of "public enemy" villains. In addition, it was found that criminal films enhance their fundamental problems by phenomenally reproducing the ideals and realities of the legal order on which modern society is based.

우울증의 뇌영상 연구들은 정서 조절, 보상 처리, 인지적 조절에 관여하는 뇌 신경회로의 기능적 이상으로 인해 우울증이 발생한다는 근거들을 제시해 왔다. 이에 따라 본 종설은 우울증 환자들을 대상으로 인지행 동치료를 시행한 기능적 뇌 자기공명영상 연구들을 고찰함으로써, 뇌 신경회로의 어떠한 기능적 변화가 인 지행동치료의 치료적 효과를 매개하는지 살펴보고자 하였으며, 또한 이런 연구들이 우울증의 신경회로 모 형에 부합할지에 관하여도 고찰하였다. 우울증의 기능적 뇌 자기공명영상 연구들은 인지행동치료 이후에 정서 처리, 인지적 조절, 보상 처리에 관여하는 신경회로의 기능적 변화가 발생한다고 보고하였다. 인지행 동치료는 부정적 정서 자극에 대한 편도의 과잉활성화를 감소시키는 방향으로 변화시키며, 부정적 정서에 대한 인지적 조절을 담당하는 외측 전전두피질의 활성을 증가시켰다. 또한, 인지행동치료를 받은 우울증 환자들에서 부정적 정서를 인식하고 자동적/내재적으로 조절하는 전대상피질의 활성은 감소한 반면에 보상 자극을 인식하는 선조체의 활성은 증가하였다. 한편, 인지행동치료는 앞서 언급한 뇌 영역의 기능적 연결 성에도 변화를 일으키는 것으로 보인다. 우울증 환자에게 인지행동치료를 했을 때, 기능적 뇌 자기공명영 상을 통한 신경회로의 기능적 변화를 연구하는 작업은 어떠한 신경생물학적 변화가 우울증의 치료 효과를 매개하는지에 대한 깊은 통찰을 제공하며, 인지행동치료의 효과를 뇌영상학적으로 검증한다는 측면에서 임 상적으로 유익한 정보를 제공한다.

Neuroimaging studies have suggested that dysfunction of neural circuits involved in emotion regulation, cognitive control, and reward processing were associated with the development of depression. We aimed to review functional magnetic resonance imaging (fMRI) studies on cognitive behavioral therapy (CBT) and its influence on functional changes in neural circuits in patients with depression. fMRI studies reported that CBT was associated with functional changes of neural circuits involved in emotion regulation, cognitive control, and reward processing in depression. They found that CBT was associated with normalization of hyperactivation in the amygdala (in response to negative emotional stimuli) and increased activation of the lateral prefrontal cortex, which exerts cognitive control over negative emotions in patients with depression. They also observed that CBT was related to deactivation of the anterior cingulate cortex and increased activity of the striatum in response to reward stimuli. CBT also changed functional connectivity of the amygdala, prefrontal cortex, anterior cingulate cortex, and striatum in depressive patients. Investigation of the neural effect of CBT using fMRI may provide clinically useful information and deep insights about the neurobiological mechanism of CBT in depression.

본 글에서는 서울 아차산성, 인천 계양산성의 기와 분석결과를 중심으로 통일신라시대 한강유역의 전반 적인 조와양상에 대해 시론적 검토를 시행하였다. 그 결과는 다음과 같다. 첫째, 서울‧경기지역에서는 삼국이 통합된 이후에도 여전히 단판타날형식이 존속, 중판타날형식과 병 용되는 양상을 보인다. 단판타날은 삼국시대, 중판타날은 통일신라시대로 각각 대응되는 현상은 도성인 경 주지역에 한정된다는 사실을 알 수 있다. 둘째, 중판타날형식 기와는 경주의 도구 사용법을 충실히 반영한 경우와 도구 자체는 유입되었으나 규 격, 사용방식과 같은 기술정보가 전해지지 않은 경우로 구분할 수 있다. 이러한 현상은 지방의 기와 생산이 도성에서 이동하거나 새로운 기술요소를 숙지한 조와집단, 그리고 재지계 기술에 기반을 둔 조와집단에 의 해 구분‧운영된 것을 시사한다. 셋째, 이 지역의 통일신라시대 기와에는 선대에 존재하였던 백제‧고구려의 기술요소가 혼합되어 색조, 성형틀, 소지 형태 등에 남아있다. 특히, 수막새는 통일신라시대 경주지역을 중심으로 유행하였던 연화문 도상이 사용되지 않고, 반구형 자방을 가진 고구려적 도상이 시문되는 모습을 보인다. 막새 및 마루기와 등 장식용 기와를 거의 사용하지 않는 건물의 의장 개념 역시 도성과 차이가 크다. 넷째, 9세기대에 등장하는 장판타날구의 명문와는 ‘官’, ‘城’ 등 관아시설을 의미하는 문자 및 지역명을 새기는 것이 대부분이다. 이것은 신라 지방행정의 체계를 반영하는 것이 아니라, 신라 말‧고려 초 즉 신라 의 행정력이 붕괴되고 지방의 호족세력이 득세하는 시기의 소산으로 그 의미를 달리하는 것으로 여겨진다. 이미 개명된지 오래인 고구려의 옛 지명들이 사용되는 것도 그러한 상황을 증명하는 일례라 할 수 있다.

In this article, I reviewed the overall the Roof-tile production patterns of the Han River basin during the Unified Silla Period, focusing on the analysis of the Roof-tiles at Acha Fortress Site in Seoul and Gyeyang Fortress Site in Incheon. The results are as follows : First, in Seoul and Gyeonggi Province, the single plate format still survives and is used in combination with the medium plate format even after the merger of the three countries. This shows that the traditional plate format style is limited to the Gyeongju area, which is the capital. Second, the Roof-tiles of the medium plate format can be distinguished by the fact that they faithfully reflect the use of tools in Gyeongju and that technical information such as specifications and methods of use has not been delivered. This phenomenon suggests that local tile production was divided and operated by groups that moved from the city or were familiar with new technological elements of the city, and groups based on financial technology. Third, roof tiles from the Unified Silla Period in this area are mixed with technological elements from Baekje and Goguryeo, which existed during the earlier period, and remain in hues, molding frames, and possession forms. In particular, the roof-end tile exhibits Goguryeo paintings with a hemispherical center, which were popular in Gyeongju during the Unified Silla Period. The concept of a building that rarely uses decorative tiles is also very different from that of the city. Fourth, most of the lettering roof-tiles of the long plate format, which appeared in the 9th century, mean government facilities such as “官(government offices)” and “城(castles)”. This is not a reflection of the local administration system of Silla, but a result of the collapse of Silla's administrative power during the late Silla and early Goryeo periods and the activities of local family members. The use of the old names of Goguryeo, which had already been renamed a long time ago, is an example of this situation.

본 연구의 목적은 경로당 여성 노인의 신체적 요인과 자아존중감에 대한 베하스 프로그램의 효과를 알아보기 위함이다. 본 연구는 대사증후군 위험요인을 한 개 이상 가진 여성노인을 대상으로 베하스 프로그램을 8주간, 주 1회, 1일 1.5시간씩 실시하였다. 자료 수집은 8주 간격으로 총 3회 측정을 하였으며 신체적 요인은 3회(Pretest1, Pretest2, posttest), 자아존중감은 2회(Pretest2, posttest) 하였다. 신체적 요인은 Repeated Measured ANOVA, 자아존중감 은 paired t-test를 이용하여 분석하였다. 본 연구 결과 대상자의 복부둘레, 당화혈색소, 총콜레스테롤, 저밀도지단백 콜레스테롤, 자아존중감에서 유의한 차이를 보여, 베하스 프로그램이 비만 및 혈당 관리, 콜레스테롤 감소, 자아존중감 향상에 효과가 있음을 확인하였다. 이를 바탕으로 대사증후군이 있는 지역사회 주민의 건강향상을 위한 추가적인 연구 가 필요함을 제언한다.

The purpose of this study was to investigate the effects of the BeHaS program on physical factors and self-esteem of the elderly women in a senior center. In this study, the BeHaS program for the elderly who had one or more risk factors for metabolic syndrome was conducted for 8 weeks, once a week, 1.5 hours a day. Data collection was measured 3 times at 8-week intervals. Physical factors were measured 3 times (Pretest1, Pretest2, posttest) and self-esteem were measured 2 times (Pretest2, posttest). Physical factors were analyzed using Repeated Measured ANOVA, and, self-esteem was analyzed using paired t-test. As the result of this study, it was confirmed that the BeHaS program is effective in managing obesity and blood glucose, reducing cholesterol, and improving self-esteem. Therefore, it is suggested that additional research is needed to improve the community health with metabolic syndrome.

본 연구는 학대를 경험한 아동에게 인간중심 미술치료를 실시하여 아동의 공격성 감소에 어떠한 영향을 미치는지 를 알아보는 데 목적이 있다. 연구대상 아동은 다문화가정의 자녀로 방임과 학대의 양육환경에서 자랐으며, 학교에 서 친구와 자주 싸우고, 어머니를 칼로 위협하는 공격행동을 보여 의뢰된 초등 4학년 남자아동이다. 인간중심 미술치료는 2016년 7월 16일부터 2016년 12월 3일까지 주1회 50분간 총 16회기를 진행하였다. 인간중심미술치 료는 공감과 수용적 치료환경을 제공하고 아동이 매회기 주제와 매체를 직접 선택하여 자유롭게 표현할 수 있도록 진행되었다. 그 결과, 첫째, 한국판 아동행동평가척도(K-CBCL)중 공격성척도에서의 긍정적 변화가 있었다. 둘째, 미술치료 회기와 가정에서의 언어 및 행동관찰에서 공격성이 감소하여 인간중심미술치료가 아동의 공격성 감소에 긍정적 효과가 있는 것으로 나타났다.

The purpose of this study is to investigate the effect of Person-centered art therapy on abused child`s decrease in aggression. The child of this paper is from a multi-cultural family who grew up in an environment of neglect and abuse and the child is an elementary 4th grade male commissioned to the center. He showed offensive behavior to his mother with a knife and often fought with friends at school. Person-centered art therapy had been progressed from July 16, 2016 to December 3, 2016, total of 16 sessions, and an each lasted for 50 minutes. Person-centered art therapy provided sympathetic and receptive therapeutic environment. Children were able to freely express each topic and select materials. First, there was a positive change in K-CBCL. Second, it was found that aggression decreased in the sessions and observations at home, suggesting that person-centered art therapy has a positive effect on reducing child's aggression.

본고는 한글소설 방각본 『구운몽』ㆍ『삼국지』ㆍ『소대성전』ㆍ『심청전』ㆍ『장풍운전』ㆍ『조웅전』ㆍ『홍길동전』 등 7종의 경판본과 완판본을 중심으로 서체의 조형적 특징을 살펴보고자 하였다. 7종 한글소설 방각본 版權紙의 발행연도는 경판본은 7종 모두 京城翰南書林에서 大正九年(1920)에, 완판본은 大正三年(1914)과 大正五年(1916)에 全州多佳書舖에서 두 차례, 明治四十四年(1911) 全州書溪書鋪에서 한 차례 발행한 것이다. 그러나 본문 말미의 책판 간기는 戊午紅樹洞新刊(1858), 己未孟夏紅樹洞新刊(1859), 壬戌孟秋完山開板(1862), 己酉孟春完山新刊(1885), 大韓光武十年丙午孟春完西溪新刊(1906), 丁未仲花日完南開刊(1907), 戊申仲春完龜洞新刊(1908)이다. 이에서 보면 본고의 경판본은 1850년대부터 출간되고, 완판본은 1860년대부터 간행되어 20세기 초까지 유통 된 것이다. 7종의 체재는 평균 경판본이 31장, 완판본이 61장 정도로 완판본이 경판본보다 배 정도 분량이 많다. 책 크기(세로×가로)는 평균 경판본 24.5×19.3cm, 완판본 26.5×18.8cm로, 완판본이 세로 2cm 정도 크다. 반엽광곽은 경판본 21.2×16.9cm, 완판본 20.4×16.6로 경판본이 세로로 0.8cm 정도 크다. 따라서 경판본과 완판본의 板木은 비슷한데, 완판본이 책을 크게 출판하였다. 문자는 두 판본이 평균 1.2cm의 행간에 왹곽이 1cm 內外로써 완판본의 문자가 경판본의 문자에 비해 가로로 0.2cm 가량 큰 문자를 배자하였다. 서체의 조형적 특징은 경판본은 7종 모두 흘림체로 자형은 대부분 같고, 완판본은 흘림체인 󰡔구운몽󰡕을 제외하고 6종이 정자체다. 완판본 흘림체의 󰡔구운몽󰡕 자형도 점․획을 결구 할 때 가벼운 연결획을 사용한 정도로 문자의 원형을 유지하고 있어 6종과 대체로 같다. 완판본 서체의 특징은 치음 ‘ㅈ ㅊ’의 ‘ㅈ’자형이 흘림체인 경판본과 같으며, 종성을 초․중성 사이에 끼워 넣는 등 문자 외곽의 세로길이를 줄여 완판본 특유의 정자체를 구사하고 있다. 그 외 경판본과 완판본 자형의 차이는 모음 ‘ㅔ’의 두 세로획이경판본은 長短의 차이가 크고 완판본은 길이가 대체로 같다. 또한 ‘ㅌ’字에서 경판본은 모두 ‘ㄷ’위에 ‘ㅡ’획을 분리하여 결구하였으나 완판본은 ‘ㄷ’의 가운데 ‘ㅡ’이 위치하고 있으며, ‘ㅇ’자형에서 경판본은 둥근 형태이며, 완판본은 삼각형(△)의 형태이다. 그리고 흘림체 『구운몽』 완판본과 경판본 및 세책본 등 궁체와 대부분 서체가 같은 점 등에서 방각본이 유행한 19세기중기이후에는 궁중을 중심으로 정형을 이룬 궁체가 전주지역에서도 쓰인 것을 알 수 있었다.

This paper intended to investigate the formative characteristics of letter form focused on the seven gyeongpanbon (block-printed books published in Seoul) and wanpanbon (block-printed books published in Jeonju) such as Guunmong, Samgukji (Romace of the three kingdoms), Sodaeseongjeon, Simcheongjeon, Jangpungunjeon, Joungjeon, Honggildongjeon. According to the copyright paper of banggakbon of the seven Hangeul fictions, gyeongpanbon was all published in Gyeongseonghannamseorim(京城翰南書林) in 1920, and wanpanbon was published two times in Jeonjudagaseopo(全州多佳書舖) in 1914 and 1916 and one time in Jeonjuseogyeseopo(全州書溪書鋪) in 1911. However, according to the imprints at the end of the text, they said 戊午紅樹洞新刊(1858), 己未孟夏紅樹洞新刊(1859), 壬戌孟秋完山開板(1862), 己酉孟春完山新刊(1885), 大韓光武十年丙午孟春完西溪新刊(1906), 丁未仲花日完南開刊(1907), 戊申仲春完龜洞新刊(1908). As a result, gyeongpanbon has been published since the 1850s, wanpanbon has been published since the 1860s, and both editions have been distributed until the early 20th century. In terms of format, the average page of gyeongpanbon is 31, and that of wanpanbon is 61, so the pages of wanpanbon are twice as many as those of gyeongpanbon. In terms of book size (length × width), the average size of gyeongpanbon is 24.5 × 19.3cm, and that of wanpanbon is 26.5 × 18.8cm, so the height of gyeongpanbon is 2cm longer than that of wanpanbon. The size of the half-leafed outline of gyeongpanbon is 21.2 × 16.9cm, and that of wanpanbon is 20.4 × 16.6cm, so gyeongpanbon are 0.8cm longer in height. Therefore, the woodblock sizes of gyeongpanbon and wanpanbon are similar, but wanpanbon was published in a large size. The average space between the columns of both editions is 1.2cm, and the space between the outline and the edge is around 1cm, and the width of the letters of wanpanbon is 0.2cm wider than that of gyeongpanbon. In terms of the formative characteristics of letter form, the seven books of gyeongpanbon have the same letter form, which is cursive script. The letter form of six books of wanpanbon are regular script, and only Guunmong has cursive script, but it is mostly the same as the letter form of the other six books because it keeps the original form of the letter while using only light connection between dots and strokes. The characteristic of the letter form of wanpanbon is that the letter form of ‘ㅈ’ of dental sound (ㅈ, ㅊ) is the same as gyeongpanbon, which is a cursive version, and that it has a unique regular letter form reducing the vertical length of the outer part of the letter by embedding a final consonant between an initial consonant and a vowel. The difference between gyeongpanbon and wanpanbon is that the length difference between two vertical strokes of the vowel ‘ㅔ’ is big in gyeongpanbon but small in wanpanbon. Also, the letter form of the consonant ‘ㅌ’ is different. The horizontal stroke ‘ㅡ’ is separately placed over the consonant ‘ㄷ’ in gyeongpanbon, but the horizontal stroke ‘ㅡ’ is placed in the middle of the consonant ‘ㄷ’ in wanpanbon. In addition, the letter form of ‘ㅇ’ is round in gyeongpanbon, but almost triangular (△) in wanpanbon. Moreover, it was found that the court style of writing Hangeul script had also been used in Jeonju area since banggakbon was prevailed in the mid-19th century because of the similarity of the letter form of a cursive version of Guunmong wanpanbon published in Jeonju and that of Guunmong wanpanbon and sechaekbon published in Seoul.

목적: 본 연구에서는 물리적 박피기법인 스피큘이 포함된 제품과 화학적 박피기법인 글리콜릭산 40% (pH3)를 이용하여 여드름 피부의 모공과 피부상태의 변화를 비교 연구하여 피부장벽 손상을 최소화할 수 있는 안전하고 효과적인 필링관리 방법에 대한 기준을제시하고자 한다. 방법: 여드름 피부로 고민하고 있는 20–30대 여성 15명을 대상으로 물리적 박피인 스피큘 관리와 화학적 박피인글리콜릭산 관리를 실험군으로 설계하였다. 실험은 4주 동안 2주에 1회 총 2번의 필링관리를 진행하였다. 실험 전과 후에 눈에 띄는 모공수, 크게 열린 모공수, 블랙헤드 모공수, 경피수분손실량(transepidermal water loss, TEWL), 피부톤을 측정하였다. 결과: 눈에 띄는 모공수와 크게 열린 모공수에서 두 실험군 모두 감소하였고, 스피큘 그룹에서 더 큰 감소 효과를 보였으나 모두 유의미한차이는 아니였다. 블랙헤드 모공수에서도 두 그룹 모두 감소하는 효과를 보였으나, 스피큘 그룹만 유의미하게 감소하였다. 경피수분손실량의 변화는 스피큘 그룹에서 유의미하게 감소하였고, 글리콜릭산 그룹에서 감소는 하였으나 유의미하지는 않았다. 피부톤변화는 스피큘 그룹에서 피부밝기(L*), 홍반상태(a*), 피부병변(b*) 모두 유의미하게 효과가 개선되었고, 글리콜릭산 그룹에서는 L*, a*, b* 모두 효과가 개선되었으나, 피부밝기(L*)에서만 유의미한 차이를 보였다. 결론: 이상의 실험을 통해 스피큘이 포함된 물리적박피 제품은 여드름 피부의 문제점 개선 효과가 우수하고, 피부장벽 손상을 최소화한 필링 제품임을 검증하였다. 따라서 모공이 넓고, 홍반과 여드름 자국이 있는 색소침착 피부의 문제점을 해결하면서도 피부장벽 손상을 최소화 할 수 있는 화장품 소재로서의 가능성이 있을 것으로 사료된다.

Purpose: This study aimed to evaluate the effectiveness and safety of spicule as a physical peeling technique and glycolic acid (40%, pH 3) as a chemical peeling technique for ameliorating acne-induced skin problems and reducing damage to the skin barrier. This study also intended to recommend the criteria for the safe and effiient use of these peeling care techniques. Methods: The study included 15 women in their 20s and 30s with acne problems. Physical peeling using spicule and chemical peeling using glycolic acid were performed in each experimental group. A peeling care test was performed twice in 4 weeks (once every 2 weeks). The number of pores (visible pores, large pores, and blackheads), transepidermal water loss (TEWL), and skin color were measured before and after the test. Results: In both experimental groups, a significant reduction in the number of visible and large pores was observed. Although the spicule group exhibited a higher reduction, no significant difference was observed between the two groups. The number of blackheads decreased in both groups; however, only the spicule group exhibited a significant reduction. Further, both groups exhibited reduced TEWL, but the reduction was significant only in the spicule group. Moreover, the spicule group exhibited significantly improved skin brightness (L*), erythema status (a *), and skin lesion status (b*). Although the glycolic acid group showed improvement in all parameters of the skin color (L*a*b*), signifiant improvement was observed only in skin brightness (L*). Conclusion: The results indicated that physical peeling using spicule was effective at improving skin problems and minimizing damage to the skin barrier. Therefore, the present study strongly recommends that spicule is a valuable functional cosmetic product that is effective in reducing damage, such as large pores, acne red spots, and pigmentation, to the skin barrier and in enhancing the repair of the damaged skin barrier.

目的: 使用两种剥皮技术即利用spicule的物理剥离技术和利用乙醇酸（40％，pH 3）的化学剥离技术，对两种剥皮技术比 较研究痤疮皮肤的毛孔和皮肤状态变化，为减少皮肤屏障损伤的安全和有效的剥离护理技术提供标准。 方法: 这项研究对 具有痤疮问题的20-30岁女性15名进行spicule物理剥离技术和乙醇酸化学剥离。剥离护理测试在4周内进行两次（每2周一 次）。在测试之前和之后测量可见毛孔、粗大毛孔和黑头的数量，经皮水分散失（transepidermal water loss, TEWL）和 肤色。 结果: 在两个实验组中，观察到可见毛孔和粗大毛孔的数量减少。虽然spicule的物理剥离组的降低幅度比较大，但 两组间差异无统计意义。两组黑头的数量都减少了；然而，只有spicule物理剥离组显示出明显降低。此外，两组均显示 TEWL降低，但仅在spicule物理剥离组的降低具有统计学意义。在肤色变化方面，spicule物理剥离组在皮肤亮度（L*）， 红斑状态（a*）和皮肤损伤状态（b*）等方面都显示出具有统计学意义的明显改善；尽管乙醇酸组在皮肤颜色的所有参 数（L*、a*、b*）中均表现出改善，但仅在皮肤亮度（L*）中观察到具有统计学意义的显著改善。 结论: 结果表明，使用 spicule物理剥离在改善皮肤问题和减少对皮肤屏障的损伤方面是有效的。因此，spicule的物理剥离产品有效解决大毛 孔，痤疮红斑和色素沉着等皮肤问题，并最低减少皮肤屏障损伤，作为有价值的功能性化妆品充分具有可行性。